金妙勇：用书法与传统世界链接 做专注的写字人

　　近日，墨池第二届“向经典致敬”全国《心经》书法作品展获奖名单揭晓，中国书法家协会会员、大雍书苑创办者、我市青年书法家金妙勇的作品入展。大展邀请了佛教界“网红”延参法师，著名书法家陈明之、李良东、李双阳为评委，金妙勇以一幅行书《心经》成为金华地区唯一入展的书法家。

　　“书法不是目的，而是过程；不是审美，而是日常。”金妙勇说，当下时代给书法赋予了太多外在的意义，而他的书法历程，只是在回归书法作为日常书写的本原。

　　高中时代，作品赴日交流

　　刚过不惑之年的金妙勇与书法结缘于小学时。上世纪80年代的佐村山区夜晚，没有任何娱乐方式，金妙勇就和孪生哥哥金妙雄对照着学校发的字帖练习硬笔书法，“写好字，做好人”的朴素家传成为兄弟俩最大的练字动力。进入宅口初中后，金妙勇的硬笔书法获得了全市中小学生书法比赛一等奖，这在学校是“开天辟地”头一遭。

　　1990年，金妙勇通过了中国硬笔书法家协会的考级。当时考级分三个等级：能品、妙品、神品。金妙勇的书法作品被评定为“妙品”。

　　高中时，偶然的机会，金妙勇看到了柳公权字帖，“那感觉是心驰神荡，没想到古人能写出这么漂亮的书法作品！”他开始废寝忘食地练习柳体。1990年，他的书法作品被选送到日本交流。

　　参加比赛，文印小哥夺冠

　　也许是过于沉浸书法，1992年高中毕业时，金妙勇在千军万马中从高考的独木桥上被挤下来，他的哥哥也未能幸免。次年，金妙勇决定放弃高复，来到城区西街老市政府对面的一家文印店打工，用微薄的收入支持哥哥复读。

　　文印排版需要接触各种各样的字体，金妙勇在此间邂逅了王铎的行书。一有空闲，他就在废纸上练字。书法，排遣了他高考失利后的精神苦闷，也让他找回了生活的动力。

　　选择到这家不起眼的小店打工，金妙勇还有着自己的“小算盘”：“高中老师告诉我，东阳书法水平最好的人是包中庆和陈金彪，他们都在市政府工作。”这家文印店是当时市政府指定的文印点，所以，他就来到这里“守株待免”。在日复一日的等待中，金妙勇把王铎的字帖快练完了，才等到了这两位“大咖”，他壮着胆子呈上了自己的作品。

　　“我是真不敢相信，这么一个文印小哥居然能把字写得这么好！”回忆起当初那一幕，市书法家协会主席陈金彪依然很兴奋，他把这个发现告诉了时任市书法家协会主席的包中庆，也获得了首肯。从此，隔三岔五地，金妙勇就主动拿着自己的“作业”向他们请教。

　　1994年，市里举行职工书法比赛，陈金彪通知金妙勇参赛，竟然获得了一等奖！也就在这一年，经过两年复读，金妙雄考进了西南农业大学。

　　游历求学，进入书法堂奥

　　这一次获奖，金妙勇自嘲为是“上帝之吻”。因为在此之后，他数次冲击省级书法比赛都折戟，让他对自己的实力产生了怀疑。“你需要专业系统的学习，找到正确的路径。”时任市文化馆书法干部的郑和新推荐金妙勇到省文化馆进修。前来授课的省书协副主席汪永江、中国美院教师吕金柱评析他的作品时，一致认为他“具有天赋但未入门”“要让笔画动起来，气势贯通”。吕金柱的话犹如棒喝，让金妙勇顿悟。“吕金柱老师还专门以美人作喻，认为美人之美不仅仅在于皮囊，更在于神韵。书法亦然，要形神兼备、以神驭形，而非形浮于神。”

　　1998年后的这次进修犹如打通了任督二脉，金妙勇果断辞去工作，自主创业，只为了有更多时间可以从容研习书法。十年磨一剑，2008年，第六届全浙书法展征集作品，金妙勇顺利入展。之后，沙孟海展、陆维钊展等省级权威书法展上，都出现了他的作品。

　　潮平两岸阔，风正一帆悬。2014年，金妙勇的书法创作迎来了冲天一飞：在这年由中国书法家协会主办、中国文字博物馆承办的第三届“四堂杯”全国书法大展中，金妙勇的作品获得最高奖——优秀奖，全国共28人获奖。同年，他的作品还入展中国书法家协会主办的“刘禹锡杯”全国书法大展。金妙勇因此被浙江省书法家协会评为年度优秀会员，并如愿加入中国书法家协会，成为全市13位中国书协会员之一。

　　在此期间，金妙勇一直未放弃求学。他多次参加了省书协举办的书法篆刻培训，2017年又负笈北京，拜入著名书法家张旭光门下。经过一个学期的学习提升，张旭光对他大为赞赏，评价他的悟性与水平“走在全班学员前列”，为他题字“大雍书苑”。次年，他还被推选为北兰亭书法艺委会委员。

　　与古为徒，追求风规自远

　　在业界，金妙勇最为人所称道的是行草。尤其是草书，他恪守“二王路线”。众所周知，两千年的草书发展史上，为人所称颂的只有“四个半人”：张芝、王羲之、王献之、张旭，以及出家的“半个人”怀素。因为，草书尤其狂草对写书之人的要求极高，它不仅需要功夫，更需要天赋。为了在草书表达上达到连绵不绝、收放自如的地步，金妙勇未敢稍有放纵，每天不辍严格训练。“草书之美在于流畅，在于千变万化中的烟云缭绕。”金妙勇正色道，流畅其实是草书的线条与笔画给人的一种艺术感受，但它并不等同于草书的创作过程。事实上，它的书写速度非常缓慢，诚如张芝所言：“草本易而速，今反难而迟。”草书真正的美是借助了理性的书写来表现，需要十几年甚至几十年的功夫作为铺垫。

　　他回忆起2014年创作“四堂杯”全国书展作品时，初稿《送无可上人游越》完成后，挂在墙上一个多月，越看越觉有缺憾。那一个多月里，他正在临摹文征明的法帖。后来灵光一现，何不试着融合文征明与苏轼的书法风格？一念驱动之下，新作一气呵成，最终一举夺魁。

　　“中国传统书法中的每个点、每条线，都是千锤百炼的结果。”金妙勇笑着说，这种千锤百炼既是一种刻意的学习，更是一种无意的坚持。他非常喜欢孙过庭在《书论》中的一句话：“不激不厉，风规自远。”也就是让自己的字看起来不快不慢，不急不恼，恰到好处。而他也只想认真地当好一个写字人，专注于当下，把书法作为生活的内容，“犹如吃饭、睡觉，书法在我的生活中，也是这样一种自然的状态。”