汲古铸新 以藏会友 汲古草堂三十年以藏养藏举办个展
传统书画、现代油画、铜镜印章，雅意盈室，古气沛然。
12月8日，中国木雕博物馆临展厅，汲古草堂藏品展开幕。琳琅满目的展品让人目不暇接，但略嫌局促而简陋的布展，又让人不难窥见展事后的那份窘迫。
“布展忙了一个通宵，幸好有朋友帮忙。”开展的兴奋掩不住奋战通宵而留下的一脸倦意。较之布展上的“寒酸”，在收藏事业上，70后的张辉却出手大方。而且，作为一介工薪阶层，他坚持收藏30年。其视藏品文化价值甚于经济价值的取向，为东阳留下了一大批乡贤书画，获得了业界的赞誉。也因为如此，东阳博物馆作为主办方盛情邀请其办展，横店龙景雷迪森庄园、市东元食品有限公司和南马豪佳木艺厂对展事给予了友情支持。
收藏之乐不在于独乐，而在于众乐。张辉说，新时代的收藏事业更要汲古铸今，古为今用。这也是他举办此次展览的初衷。
汲古涵新，不辍收藏三十年
张辉于1990年迈入收藏界，先后玩过瓷器、木器、金石、古籍、绣品等。一次次经眼过手古物，让他终于明白——文化才是藏品最厚重的包浆。过多关注藏品本身的经济价值，反而会沉沦于蝇营狗苟，失去许多精神上的乐趣。
在诸多展品中，有幅品相并不是非常好的书法作品，“粗饭菜根香，诗书风味长”，落款是“潜庐主人”。正是这幅书法作品，牵引着张辉走上了书画收藏的路径。当时，为了弄清“潜庐主人”的身世面目，张辉可谓“上穷碧落下茫茫”，却一无所获。几年后，他去杭州出差，偶然路过一处古宅，发现门额上竟然写着“潜庐”两字。这古宅的主人是否是“潜庐主人”？进去后，他在花园的草坪上发现了一方石碑，落款就是“潜庐主人”。原来，这座古宅是东阳籍“砩矿大王”何绍韩在杭州的别院，“潜庐主人”正是何绍韩的别号。在详细了解何绍韩的生平事迹后，张辉对这件书法作品的文化价值有了别样的理解。
“中国传统书画是中华优秀传统文化的直接载体，包含着丰富的文化信息。一幅书画作品，若研究它的内容、技法，再追寻它的创作者、受赠者，可谓洋洋洒洒，裨益良多。”张辉说，正是这种研究与追寻，让他欲罢不能，自此改变了收藏方向，专注于民间书画。
作为一名银行职工，张辉收入并不丰厚。他在个人生活上要求极低，却把节省下来的钱悉数投入了收藏。而且，他收藏的对象并非名家字画，更倾向于非专业的“小人物”。在他看来，在这些更加日常化、生活化的书画作品里，由于摆脱了“做秀”与“炫技”成分，笔触显得更加从容，情感也更为真实。从这些民间书法与绘画里，更能看见一个时代的日常轨迹。“古人的书画作品是陈旧的，但经常研读，也能时时读出新意，它带给我的快乐与收获无法言喻。”张辉说，正是这种收获知识的快乐，让他30年来锲而不舍。
汲古修绠，不懈钻研终有成
此次展示的藏品中，书画作品共有199件，金石、玉石、木器等杂项也有65件，数量之丰令人咋舌。其中，约三分之一的书画出自东阳乡贤之手，形式涵盖了中堂、屏条、册页等。
《芝兰并茂慈竹生孙图》被张辉视为“镇馆之宝”，它作于1945年抗战胜利日。当时，正在联合大学、英士大学任教的东阳国画家陈松平、奉化人周天初、江山人郑仁山、嘉善人李乃城，还有东阳人吴作球一起宴聚庆祝。席间，吴作球提及其母将八十大寿，于是诸位同好合作了此画。去年，张辉出版了《汲古草堂藏东阳古代乡贤书画作品集》，此画作被置于首页。
“当初出版画册时，还有许多未解之谜，现在差不多解开了。”一年中，张辉未停止对乡贤书画的研探，也感受到了“汲古得修绠”的畅快。此次展出的一幅钟馗主题人物画，题跋“时在天中，摹半痴笔意，梦仙吕珍”。这位梦仙吕珍到底是何方神圣？一直未有确切线索。不久前，他从巍山一位退休教师处得知，吕珍大名吕元清，梦仙是其艺名，出生于约1876年，一生钟情于书法与堆塑艺术，所绘人物形象逼真，细腻工致，被誉为“岘东一支笔”，与被称为“东阳头把篾刀”的马富进结为挚友。1915年，他的作品应邀参加了世博会。马富进曾赠送他一对托篮，由其后人保存。
在东阳，号称“梦仙”的并非吕元清一人，还有一位李缥，此次展出了张辉收藏的写意菊石图。“之前一直误以为他是李标，后来得知其真名李缥。”张辉介绍，李缥是李宅人，光绪年间廪生，擅长花鸟和金鱼，所绘梅花尤其为世人所重，人称东阳画坛“四君子”之一。他一生从事教育，创办了东阳县立第十高小并担任校长，著名画家李春城就是他的学生。
藏品的整合利用，往往体现着藏家的文化功底与创意能力。展厅入口的一组中堂颇为引人注目，居中画作峰峦耸立，苍松夭矫，上书毛泽东的《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》，落款则是东阳木雕厂创作组。这幅作于1972年元月的国画，由张辉机缘巧合收得。为此次展览他特意装裱了此画，配上乡贤吴锦湘手书的对联“槐植在庭棠遗在邑，笼开有鹤径扫有花”，画作雄阔而书法典雅，组合于一起，竟然有俊逸飒爽之风，在意境上也互为观照。
乡贤书画唤起了观展者的乡愁。虎鹿镇葛宅村村委会主任葛煊炜步入展厅，很快就找到了本村乡贤葛绥成（著名地理学家）和葛敏阶（原上海江海关总会计师）合作的一副寿联：“距百岁廿龄矍铄慈容海屋添筹春不老，合二堂四代斑斓彩衣华筵介福寿无疆。”“站在此联前，感觉特别亲切，仿佛两位乡贤坐在面前，让我不禁想象起他们赴程氏寿宴的场景。”他情不自禁地说，这场收藏展览，让人看见了历史的深度与宽度，尤其是面对乡贤书画，仿佛穿越时空与隔代人物促膝相谈。“当年的程氏喜逢八十寿诞，四代同堂，华筵庆祝，介福无疆。张辉30年不辍收藏，如今小有所成，也是被这项事业‘报以介福’。”
对此，张辉以不久前收藏的乡贤乔乃迁所书对联“松柏老而健，芝兰清且香”表明心志。乔乃迁，字国陶，号耐青，又名乃仙，生于1899年，南市街道沧江人，擅长书法，16岁时书匾额“德厚流光”，遭乡绅忌恨。“我做收藏也感受了世间冷暖，但我不会因此而放弃。”
汲古烁今，不惮消得人憔悴
相较于乡贤，一些域外书画家的生平事迹考证更为不易。在琳琅满目的书画作品中，确切考证出作者的仅极少部分。
展览中有一幅绘于绢上的山水画，从题跋可知，此画作于乙卯年（1915）夏日的一个雨夜，作者为“汉台”与“丹林”，汉台绘乔木，丹林补山水。汉台就是民国时期曾任河南省高等审判厅厅长的王曾礼。丹林又是何人？经多方查阅资料，最终得知，丹林就是上海老一辈书画鉴赏家陆丹林，曾为上海艺专和重庆艺专教授。他在黄花岗起义前就加入了同盟会，这幅作品可能绘于他参加国会会议之隙。陆丹林在民国时期的书画界极具名望，相传齐白石曾想赠画于他却被拒绝，因为陆认为齐的画并非文人画。他请张大千、吴湖帆、谢稚柳三人合作的《红树室图》手卷，有当时文坛名家30人题跋，堪称一次纸上雅集。
晚清的江谦也是张辉颇为欣赏的人物，这位徽州婺源人是中国近代教育事业先驱，受张謇之邀担任了中国第一所师范学校通州师范学校的校长，他的半副对联“文武举职神人以和”正是其教育理念的外现。浙江萧山人朱怙生（朱慰堂）也是教育家，曾执教于浙江女子师范党校和杭州高级工业学校，其对联“万有不齐天下事，一无所寄古今情”，孤傲中见高洁。民国时期川军高级将领、国盟会会员吕超的书法平正出奇，淡泊静逸。而与这些近代人物形成鲜明对比的是清顺治六年（1649）湖北黄州状元刘子壮的一幅榜书，仅“锦屏”两字，让人猛然想起《牡丹亭》里那句唱词“锦屏人忒看得这韶光贱”！
“锦屏两字，总让人感觉时光流逝，物比人久。”说起此，张辉再次感慨自己半生消磨于此业。一件藏品，往往经过数人之手，读懂寄于其上的历史，才是收藏者最该关注之事。在他心目中有位榜样——乡贤程宽渭，沪上著名的工人收藏家。曾于1986年在东阳文化馆举办书画藏品展。如今，东阳民间收藏风潮正盛，但许多人把藏品束之高阁，深藏不露。张辉却把藏品大方亮相，让它们发挥应有的教育作用。他说，这才是让藏品真正适得其所。
民间收藏何时不再“雪藏”
“民间收藏很不容易，能坚持三十年更属难得。”在汲古草堂藏品展开幕时，作为主办方东阳博物馆馆长，陈荣军对张辉矢志收藏的举动给予了赞誉。开幕式主持人、市美术馆策展人张扬明也由衷感佩：“坚持三十年，靠藏品周转，以藏养藏，真的不容易。”
我市民间收藏起步早，收藏群体为数众多。自改革开放以来，逐渐形成了以东阳木雕和竹编、传统书画以及杂项等为主的收藏特色，还涌现了一批高品位的收藏家。像我市虎鹿镇厦程里人程宽渭，当年在沪上收藏界拥有较高声誉，藏品成色甚佳。著名书法家舒国华因与当时艺术界多位大咖交好，庋藏颇丰，也曾举办过藏品展。
虽然我市收藏界对成立收藏协会的呼声一直居高不下，但至今未有实质性成果，行业也因此“一盘散沙”，缺乏强有力的引导与约束。与此同时，我市的收藏界不管是藏品还是收藏群体，都存在鱼龙混杂、良莠不分的情况。据业内人士分析，收藏业和其他行业不同，直接关系到经济利益，甚至可能关涉文物保护。因此，收藏者的专业水准和道德水平对这个行业的健康发展至关重要。人品与藏品，构成了收藏业的任督二脉。
也是因为缺乏行业协会的组织、引领、监督，我市的民间收藏虽然“各美其美”，却始终未能“瓣瓣同心”，既难以举办有影响力的收藏活动，也让藏品的正向价值得不到合理开发利用。一方面，许多单位和机构需要利用民间收藏辅助进行学术研究、文化转化；另一方面，许多藏家出于种种顾虑，不愿或者不敢把藏品大方亮相、大胆应用。记者了解到，东阳博物馆、美术馆等举办一些年代展览时，经常需要向民间藏家借用藏品；市政协文史委编撰文史资料，更离不开有价值的藏品作为参考。事实上，仅靠博物馆等官方收藏，远不能满足当下的各种文化需求，尤其是在方志、文史等领域，官方资料与民间藏品在互为观照、印证、补充中实现互通有无，已是必需的途径。
为了推动民间收藏健康发展，我市也在不懈努力。比如每周四上午在卢宅开设古玩早市，促进藏品交易。张扬明依托黉庐美术馆长期举办乡贤书画藏品展，并在每个月的第一个星期三晚上举办收藏沙龙，聚拢了一批收藏爱好者，促进了藏品的学术研究。许多工艺美术大师则利用自己的展馆，开设专题藏品展，像浙江省工艺美术大师何红兵多年收藏古木雕和竹编，在学术界享有一定声誉；浙江省工艺美术大师陈一中收藏了“雕花宰相”黄紫金等名家老艺人的作品，设馆布展，以供交流。商业力量对民间收藏更是起到了推波助澜的作用，雄厚的资本往往能有效地把高品位藏品留在本地，像东阳籍企业家赵纯心就借助横店龙景雷迪森庄园酒店，创办了纯心艺术藏馆，馆藏的东阳古木雕多为珍品。随着民间收藏事业不再“藏藏掖掖”，公众也得以更便利地享受到收藏之美。
对我市民间收藏爱好者来说，当下最大的愿望还是成立收藏协会，大大方方地把这项事业亮相于阳光之下。据悉，义乌和永康都已成立了收藏协会，各项活动举办得有声有色，这让我市很多藏家称羡。更多收藏爱好者表示，我市的民间收藏已成为不容小视的力量，迫切需要政府关注、引导和扶持发展。以政府这只“有形的手”有效整合、有力推动，以协会引领，以沙龙补充，以市场活跃，同时鼓励民间兴办博物馆、美术馆，挑选条件成熟的场馆设立中小学生乡土文化研学基地，让更多东阳人了解东阳的历史，从而使民间收藏正式成为文化资源，避免沦于经济利益至上的古玩交易，真正做到“以藏养文”“以藏富文”，真正丰富并科学转化东阳的文化优势。
